文化风格的修饰。或许没有 年托尔斯坦? Veblen) 其他的例子能比 1899 年托尔斯坦?凡勃伦 Thorstein Veblen) “有闲阶级论 The Theory ( 的 ( Class) 更能说明对美国特权的批评了。在凡勃伦看来, of the Leisure Class)”更能说明对美国特权的批评了。在凡勃伦看来,着装得体的女 子最能体现出美国的所谓成功: 优雅的服装之所以能取得典雅的效果, 子最能体现出美国的所谓成功:“优雅的服装之所以能取得典雅的效果,不仅仅在于它们 的昂贵,还在于它们是悠闲、安逸的象征。 的昂贵,还在于它们是悠闲、安逸的象征。这不仅表明了那些穿着者具有了相对可观的消 能力,同时也说明了穿着者可以不从事生产而只享受消费。 费能力,同时也说明了穿着者可以不从事生产而只享受消费。” 然而, 年前后多彩美国艺术的一个侧面。由于出生并成长与欧洲, 然而,萨金特仅仅说出了 1900 年前后多彩美国艺术的一个侧面。由于出生并成长与欧洲, 萨金特有着外部资源和内在倾向去在描绘作为美国新贵族的富有人士。 萨金特有着外部资源和内在倾向去在描绘作为美国新贵族的富有人士。但是覆盖在所谓镀 金时代表面上的矫矜,面临着另外一些艺术家们的挑战。玛丽?卡萨特( Cassatt) 金时代表面上的矫矜,面临着另外一些艺术家们的挑战。玛丽?卡萨特(Mary Cassatt) 年的作品《做头发的女孩( Hair)》, )》,就强调了模特赤裸裸 的 1886 年的作品《做头发的女孩(Girl Arranging Her Hair)》,就强调了模特赤裸裸 的丑陋,以及对日本出版物等非西方资源的兴趣, 的丑陋,以及对日本出版物等非西方资源的兴趣,从中可以看出具有巴黎先锋派绘画的反 叛主义精神。 年之后 “丑陋”成为美国艺术的一个主题, 例如在乔治? 叛主义精神。 1900 年之后, 丑陋”成为美国艺术的一个主题, 例如在乔治?贝洛斯 George ( Bellows) 年的作品《码头上的人( Docks)》 )》中 Bellows)的 1912 年的作品《码头上的人(Men of the Docks)》中,就描绘了纽约的以 蒸汽为动力的工业化以及火热的移民大潮。 蒸汽为动力的工业化以及火热的移民大潮。 这些矛盾性事物的存在,造就了那个时代的丰富性与复杂性。 这些矛盾性事物的存在,造就了那个时代的丰富性与复杂性。新兴的国际主义精神促使越 来越多的美国人跨出了国门,也刺激了遍及全球的大规模的移民运动, 来越多的美国人跨出了国门,也刺激了遍及全球的大规模的移民运动,这些都改变着国家 自身的特征。美国人在伦敦、巴黎等国际文化中心的成功, 自身的特征。美国人在伦敦、巴黎等国际文化中心的成功,促使他们越加需要界定自身的
民族认同,并在自己的国家里培养和发掘受众。 世纪晚期杰出的美国艺术家们 艺术家们, 民族认同,并在自己的国家里培养和发掘受众。19 世纪晚期杰出的美国艺术家们,如萨金 卡萨特、伊金斯与霍默,不仅常常奔波于国际舞台与自己国家之间, 特、卡萨特、伊金斯与霍默,不仅常常奔波于国际舞台与自己国家之间,而且着力谋求自 身能在欧洲及美国艺术界能占有一席之地。 世纪末期一批见多识广、 身能在欧洲及美国艺术界能占有一席之地。这些人构成了 19 世纪末期一批见多识广、对欧 洲及亚洲艺术都有所了解的新一代的艺术家, 洲及亚洲艺术都有所了解的新一代的艺术家,他们热心于创立表现独特的美国主题的美国 式艺术,或者谋求以美国式的特有眼光诠释现代艺术。 式艺术,或者谋求以美国式的特有眼光诠释现代艺术。 1880? 1880?1900 美国人在世界舞台上的出现,受到当时现代技术发展热潮的很大影响。例如, 美国人在世界舞台上的出现,受到当时现代技术发展热潮的很大影响。例如,轮船的出现 使越洋航行成为现实,改变了美国人与美洲对岸的其他文化之间的关系。 使越洋航行成为现实,改变了美国人与美洲对岸的其他文化之间的关系。蒸汽机极大地加 快了海洋航行的速度,将从美洲至欧洲的航行时间从 可以这么说, 快了海洋航行的速度,将从美洲至欧洲的航行时间从 50 天缩短到大约 10 天。可以这么说, 年之前,打算在美洲与其他大洲之间作海上航行的人, 在 1870 年之前,打算在美洲与其他大洲之间作海上航行的人,都是出于必要而不得不严肃 为之的; 年之后,蒸汽机代替了桅杆,跨洋航行者有很多已经是纯粹的旅游者了。 为之的;而 1870 年之后,蒸汽机代替了桅杆,跨洋航行者有很多已经是纯粹的旅游者了。 对艺术家和收藏家们而言,宏伟的欧洲博物馆以及异国情调的东方庙堂, 对艺术家和收藏家们而言,宏伟的欧洲博物馆以及异国情调的东方庙堂,都逐渐成为耳熟 能详的事物。 世纪中期公路贯通美国全境一样, 能详的事物。就像 19 世纪中期公路贯通美国全境一样,到 1900 年,蒸汽轮船把整个世界 连为一体。 连为一体。 蒸汽轮船不仅便利了游客的旅行,也促进了商品的国际交换。 蒸汽轮船不仅便利了游客的旅行,也促进了商品的国际交换。当美国的富有引起欧洲和亚 洲艺术品商家们的兴趣时,作为奢侈物的艺术作品的国际流通在 洲艺术品商家们的兴趣时,作为奢侈物的艺术作品的国际流通在 19 世纪最后十年间显著增 身居海外的富庶的美国人,利用航运这种便利的运输手段, 长。身居海外的富庶的美国人,利用航运这种便利的运输手段,从其他国家把大量艺术收 藏品带回到美国,在他们的个人画廊展出,同时也供由他们协助建立的公共博物馆所用。 藏品带回到美国,在他们的个人画廊展出,同时也供由他们协助建立的公共博物馆所用。 很多城市博物馆, 年的纽约大都市博物馆和波士顿美术博物馆, 很多城市博物馆,例如同时建造于 1870 年的纽约大都市博物馆和波士顿美术博物馆,以及 伊莎贝拉?斯图尔特? Gardner)亨利? Walters) 伊莎贝拉?斯图尔特?加德纳 Isabella Stewart Gardner) 亨利?沃尔特 Henry Walters) ( , ( 与查尔斯? 弗利尔( Freer)等私人收藏者, 与查尔斯?朗?弗利尔(Charles Lang Freer)等私人收藏者,都为这些面向公众展出的 世界艺术收藏品引荐了诸多美国的观众 国的观众。 世界艺术收藏品引荐了诸多美国的观众。 有所不同的是,当时美国自己的艺术还没有太多的海外市场, 有所不同的是,当时美国自己的艺术还没有太多的海外市场,但由于一些较有声誉的国际 博览会的举办( 博览会的举办(如 1867 年、1878 年、1889 年以及 1990 年在巴黎举办的世界博览会及沙龙 ),美国艺术在欧洲也经常定期地露上一面 在这种世界博览会上, 美国艺术在欧洲也经常定期地露上一面。 等),美国艺术在欧洲也经常定期地露上一面。在这种世界博览会上,参展国家都设置展 台展示自己国家的流派和作品,一些最优秀的美国艺术家也不时被荣幸地选中参展。 台展示自己国家的流派和作品,一些最优秀的美国艺术家也不时被荣幸地选中参展。游走 在官方组织者与商业画廊之间,美国人不仅能展出、买卖艺术品, 在官方组织者与商业画廊之间,美国人不仅能展出、买卖艺术品,而且能近距离地感受最 新的艺术风格。 世纪前半期美国人还有些文化孤立主义心态的话, 新的艺术风格。如果说在 19 世纪前半期美国人还有些文化孤立主义心态的话,那么到了世 纪末期取而代之的主流观念则是寻求与外部世界接轨 主流观念则是寻求与外部世界接轨, 纪末期取而代之的主流观念则是寻求与外部世界接轨,以及对跟上世界艺术的发展的紧迫 性的认识。 性的认识。 世纪晚期国际艺术市场的,当属法国商人保罗?杜兰特-茹尔( Durand-Ruel, 深谙 19 世纪晚期国际艺术市场的,当属法国商人保罗?杜兰特-茹尔(Paul Durand-Ruel, 1831?19
  22)。他不仅捕捉到了萌动于巴黎的巴比松画派和印象主义的变革, 1831?19
  22)。他不仅捕捉到了萌动于巴黎的巴比松画派和印象主义的变革,而且还很早便 着眼为其现代艺术培养美国受众。 年代, 着眼为其现代艺术培养美国受众。 19 世纪 60 年代,他在巴黎出版的以美国人为主要受众 的精英类型报纸《美国纪事( Register)》上发布广告。玛丽?卡萨特( )》上发布广告 的精英类型报纸《美国纪事 ( American Register)》上发布广告。玛丽?卡萨特( Mary Cassatt) 年代扶植起来的印象主义画家之一。卡萨特(1844 19
  26)是在法国 (184 Cassatt)就是他在 70 年代扶植起来的印象主义画家之一。卡萨特(1844?19
  26)是在法国 先锋派领域最为成功的美国艺术家,她不仅为她自己的家庭购买画作, 先锋派领域最为成功的美国艺术家,她不仅为她自己的家庭购买画作,还建议她的美国朋 友路易斯?哈佛梅耶( Havemeyer)等从杜兰特-茹尔处购买印象主义派的作品。 友路易斯?哈佛梅耶(Louisine Havemeyer)等从杜兰特-茹尔处购买印象主义派的作品。 他负责在纽约组织一次大型的印象主义的展览; 1886 年,他负责在纽约组织一次大型的印象主义的展览;1890 年,他为他的巴黎画廊在纽 约建立了分部。与此同时,他并没有忘记那些身在巴黎的美国观众, 约建立了分部。与此同时,他并没有忘记那些身在巴黎的美国观众,1891 年,他发动巴黎 的优秀美国艺术家举办了一次美国艺术展,其中包括托马斯?伊金斯( Eakins), 的优秀美国艺术家举办了一次美国艺术展,其中包括托马斯?伊金斯(Thomas Eakins), 威廉?梅里特?蔡斯( Chase),恰尔德 哈萨姆( hase),恰尔德? Hassam) 威廉?梅里特?蔡斯(William Merritt Chase),恰尔德?哈萨姆(Childe Hassam)和 西奥多?罗宾逊( Robinson)。 西奥多?罗宾逊(Theodore Robinson)。 在纽约,杜兰特-茹尔对美国艺术市场的介入很快就有了反馈性效果。 在纽约,杜兰特-茹尔对美国艺术市场的介入很快就有了反馈性效果。对于曾经处于世界艺 术的边缘地位的美国艺术,很多外国商人很早就给予了积极关注。 术的边缘地位的美国艺术,很多外国商人很早就给予了积极关注。随着美国艺术的受众数
量大幅度的增长,美国当地的商人们也开始挖掘本地艺术的市场价值。 量大幅度的增长,美国当地的商人们也开始挖掘本地艺术的市场价值。年轻的画廊主人们 如威廉?麦克白( Macbeth,1851?19
  17)等 从杜兰特如威廉?麦克白(William Macbeth,1851?19
  17)等,从杜兰特-茹尔处取得鉴定艺术新潮 流的概念, 年开始促动美国艺术家与以杜兰特-茹尔为代表的法国现代主义者的 流的概念,并在 1892 年开始促动美国艺术家与以杜兰特-茹尔为代表的法国现代主义者的 竞争。这些商人为纽约艺术界带来的兴奋与刺激, 竞争。这些商人为纽约艺术界带来的兴奋与刺激,鼓舞着美国艺术家们在国际舞台的层面 上审视自己的工作,尽管他们并没有离开美国。 之后, 上审视自己的工作,尽管他们并没有离开美国。1900 之后,麦克白促成了一个独特的美国 先锋派群体的建立,即后来所谓的“垃圾箱画派( School) 先锋派群体的建立,即后来所谓的“垃圾箱画派(Ashcan School)”。1905 年,他与摄影 师兼商人阿尔弗雷德?斯蒂格里茨( Stieglitz,1864?19
  46)联手共事 联手共事, 师兼商人阿尔弗雷德?斯蒂格里茨(Alfred Stieglitz,1864?19
  46)联手共事,后者也同 样热心于扶持国际艺术背景下的美国艺术家的发展,但其重点放在现代主义上, 样热心于扶持国际艺术背景下的美国艺术家的发展,但其重点放在现代主义上,而不在具 象派艺术上。 象派艺术上。 世纪晚期,在现代艺术中一个很小但却非常重要的领域中 美国人掌握着主导权, 却非常重要的领域中, 19 世纪晚期,在现代艺术中一个很小但却非常重要的领域中,美国人掌握着主导权,这就 是照相技术的发展,最初表现为动物及人体形象摄影的发展。 是照相技术的发展,最初表现为动物及人体形象摄影的发展。尽管当时全世界的摄影师都 掌握了纪实摄影,但将这项技术在国际范围内推广开来的, 掌握了纪实摄影 , 但将这
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